Guía para padres sobre Anemone

Daniel Day-Lewis es tan asombroso de ver como siempre en este drama a fuego lento que arranca intensidad emocional a una narración en la que, francamente, no ocurre gran cosa. Ray se sorprende pero no se horroriza ante la llegada de Jem y le sirve una taza de té y un cuenco de estofado. Jem ocupa un lugar en el suelo frente al fuego, y los dos se sientan juntos casi siempre en silencio. Anemone reparte su información con tacañería, con diálogos escasos y muchas pausas significativas. Los espectadores tienen que prestar atención para averiguar qué está pasando, analizando las expresiones faciales y otras pistas. Al final nos damos cuenta de que Ray huyó de su antigua vida debido a problemas relacionados con los Troubles (irlandeses) y que pedirle que vuelva al hogar de su infancia es una petición más pesada de lo que podría parecer a primera vista.

A pesar de una historia escasa y poco cocida, Anemone está llena de atractivos efectos visuales: el bosque que rodea la cabaña de Ray, puestas de sol púrpuras y naranjas sobre vastas colinas verdes, una tormenta de hielo que llega en el clímax de la película y hace llover trozos de granizo del tamaño de un puño sobre los personajes, y simboliza... ¿qué? La larga escena de la tormenta deja claro que significa algo, al igual que otra escena en la que Ray explica a su hermano que las delicadas flores blancas que propaga fuera de su cabaña son las mismas que cultivaba su padre: anémonas (¡eh! ¡es el nombre de la película!). Desgraciadamente, tales florituras visuales y de guion pueden resultar opacas para el espectador, y aunque tanto Bean como Day-Lewis sacan el máximo partido de sus escasos papeles, no hay aquí suficiente historia a la que agarrarse. En lugar de eso, tenemos largas escenas en las que vemos, por ejemplo, a Jem y Ray nadando en el océano con una música de sintetizador y guitarra de fondo. Parece que va a pasar algo. Pero no pasa nada. Anemone es una curiosidad que es interesante mirar y cuenta con un reparto extraordinario, pero que en última instancia no tiene suficiente carne en los huesos para satisfacer ni siquiera al público de cine de arte y ensayo que vería casi cualquier cosa en la que saliera Day-Lewis.