Guía para padres sobre El falsario

Este drama criminal es decepcionante. La trama debería estar llena de peligro y ego, con una ambición que se transforma en algo moralmente dañino. En cambio, El falsario se desliza con un ímpetu elegante, más interesada en la mecánica del crimen que en el clima moral que crea. Toni funciona en gran medida porque Pietro Castellitto hace que funcione; dota al personaje de un encanto inquieto y una chulería arrogante que mantienen la película en movimiento incluso cuando el guion se niega a construirle una vida interior. Se nos muestra que es talentoso y audaz, pero rara vez se nos permite comprender el hambre que hay debajo. La película insinúa la frustración de que el arte "real" de Toni pase desapercibido, y en un momento dado coquetea con la idea de la falsificación como una especie de actuación, pero la columna vertebral emocional nunca llega a encajar.

Esa falta de compromiso se extiende al punto de vista de la película. La historia observa cómo se desarrolla el crimen sin adoptar una postura al respecto, e incluso el caos italiano de los años 70 parece dispuesto para halagar a Toni en lugar de situarlo dentro de una realidad histórica más amplia. La presencia más penetrante es la de Don Vittorio, y Andrea Arcangeli lo interpreta con serena gravedad, como una conciencia moral que la película introduce y luego deja de lado. Él da a la película lo más parecido a la angustia, un tranquilo recordatorio de que el sentido existe más allá de la lógica. Hay una imagen de la lluvia resbalando por el rostro de Toni como lágrimas que se niega a derramar y que casi sugiere un verdadero ajuste de cuentas. Pero llega después de demasiada observación fría y muy poca exploración moral, dejando una película ágil y observable, pero emocionalmente inerte.