Guía para padres sobre Harriet

La intensa y matizada interpretación de Erivo es todo un logro, pero la insistencia de los realizadores en santificar a Tubman convierte una película ya de por sí poderosa en innecesariamente melodramática. En realidad, todos los papeles que interpreta la ganadora de un premio Tony deberían incluir canto, porque la voz de Erivo es de una belleza feroz y sorprendente. Al igual que en los campos donde trabajaban los esclavos y a lo largo del Ferrocarril Subterráneo, la música desempeña un papel importante en la película. Hay que felicitar a la directora Kasi Lemmons por las secuencias de los espirituales codificados de Harriet y el primer momento en el que la actriz y cantante Jennifer Nettles (que interpreta a la viuda de Brodess) canta en el servicio religioso inicial. Ojalá Odom Jr. y Janelle Monáe (brillante en un papel pequeño pero fundamental como amiga de Harriet en Filadelfia y propietaria del internado) hubieran podido cantar también en la pantalla.

El reparto es maravilloso y la historia de la película es importante, pero Harriet se resiente en su exploración de la condición de Tubman. Lemmons y el coguionista Gregory Allen Howard describen su lesión cerebral traumática como una auténtica presciencia divina. La película atribuye a esa supuesta habilidad no sólo su capacidad para girar en la dirección correcta y evitar ser capturada (nunca perdió a nadie a quien guiara hacia la libertad), sino también para ver el futuro, como la hora y el lugar de la muerte de un hombre blanco mientras luchaba por la Confederación. Tubman creía que sus visiones estaban inspiradas por Dios, pero el hecho de que Harriet se centre en sus hechizos como algo sobrenatural convierte la película en un alegato a favor de su santidad y su casi invencibilidad, en lugar de centrarse en la valentía y la claridad de objetivos que necesitó para seguir regresando al Sur. Merece la pena ver la película, pero un poco menos sobre las visiones y más sobre la mujer la habrían hecho aún más poderosa.