Guía para padres sobre Jugada maestra

Profundamente cínica y decepcionantemente descorazonadora, la esperada segunda película del guionista y director John Patton Ford es más Luigi Mangione que Emily the Criminal. Emily ofrecía una aguda crítica social, exponiendo el resquebrajamiento del sistema estadounidense que empujaba a su heroína al crimen como un intento desesperado de escapar del yugo de la pobreza. En Jugada maestra, un joven estadounidense abandonado por su familia asquerosamente rica trama una venganza para apoderarse de la fortuna a la que cree tener derecho, y quizá, según sugiere la película, sus parientes se lo merecen. Pero Ford inyecta una ambigüedad moral en los procedimientos que, aunque aparentemente pretende suscitar el debate, en lugar de ello, apalea la inversión de los espectadores: Mientras persigue su objetivo, Becket encuentra el amor, el éxito profesional y parientes distanciados que buscan la redención, pero mata de todos modos. No es suficiente, pero ¿qué es "suficiente"? Esa es la pregunta central de la película, y es buena, pero la ejecución de Patton Ford es tan torpe que la provocación cae como un golpe fallido, dejando tras de sí un residuo sombrío y desmoralizador.

La película es prácticamente un remake escena por escena de la comedia británica amablemente retorcida de 1949 Kind Hearts and Coronets, en la que Alec Guinness interpretaba por partida octuple al asesino y a los ocho herederos condenados. El ingenio seco de aquella película y su enfoque práctico del asesinato eran como una broma deliciosamente impropia, que dejaba a los espectadores riendo con una especie de estupefacto desconcierto. Y lo que es más importante, su final nos aseguraba que se haría justicia, lo que nos daba el consuelo moral suficiente para reírnos del número de cadáveres. Esa red de seguridad tonal era importante en el momento tan amanerado de la posguerra de 1949, en marcado contraste con el clima cultural actual, que es decididamente más oscuro. En una época en la que el entretenimiento está hasta las rodillas de fantasías de "comerse a los ricos", Jugada maestra no guiña el ojo al impulso, sino que agarra la mano del espectador y salta por un acantilado con ella. Becket es magnético, atractivo, y no parece luchar por limpiarse la sangre de las manos para conseguir el dinero al que se siente con derecho. Para los espectadores más jóvenes, es probable que ese encuadre se lea menos como una sátira cautelosa y más como una licencia para matar tu conciencia en la búsqueda del éxito.